Биография иоганна себастьяна баха - самое важное и главное, интересные факты и творчество композитора

Личная жизнь Иоганна: смерть Баха и память о нем на века

По странной закономерности, талантливые в чем-то одном люди зачастую лишаются судьбой иных возможностей и преимуществ. Потому нередко личная жизнь знаменитостей складывается не лучшим образом, однако мэтру Баху повезло – у него с этим не возникло никаких проблем.

Жены и дети

Работая органистом в городке Мюльхаузене на севере Германии, Иоганн стал часто посещать своего дядю Михаэля Баха. Там он сошелся на короткой ноге со своей кузиной Марией Барбарой, в которую сразу же влюбился. Свадьба состоялась в поселке Дорнхайме семнадцатого октября седьмого года. Об этом браке мало что известно, однако супруги были довольны друг другом и у них появилось на свет семеро деток, выжили из которых только четверо.

Катарина Доротея.
Вильгельм Фридеман.
Карл Филипп Эммануил.
Готфрид Бернгард.

В 1720 году, как раз в тот момент, когда мужа не было дома, Мария неожиданно скончалась, о чем он узнал только спустя пару недель, когда вернулся. Историки считают, что здоровую и крепкую женщину могла погубить инфекция или же осложнения при очередной беременности.

Не став долго предаваться страданиям, уже в двадцать первом году Иоганн Себастьян встретил молодую и ослепительно прекрасную Анну Магдалену, дочку трубача и певицу с ангельским сопрано. В начале декабря того же года была сыграна свадьба. В браке появилось на свет тринадцать детишек, хотя выжить удалось только шестерым.

Готфрид Генрих.
Елизавета Юлиана Фредерика.
Кристоф Фридрих.
Христиан.
Каролина.
Регина Сюзанна.

Брак считался вполне счастливым, жена во всем помогала мужу, а когда он неожиданно стал слепнуть, записывала под его диктовку ноты и партитуры. После кончины отца, дети перессорились за наследство и разъехались в разных направлениях.

Смерть шедеврального музыкального классика: в память о немецком композиторе

Начиная с тридцатого года зрение Баха постоянно ухудшалось. Если сразу этому можно было не придавать значения, то уже к пятидесятому году композитор понял, что слепнет. Он не прекращал писать музыку, поочередно диктуя ее то своей супруге, то зятю Альтникколю. В том же году из Лондона в Лейпциг прибыл прославленный офтальмолог того времени Джон Тейлор и Иоганн Себастьян согласился на операцию.

Однако это ничего не дало, как и повторная процедура. Смерть Баха застала всех врасплох – 28 июля 1750 года он последний раз вдохнул воздух и скончался. Похоронили великого человека в церкви Johanniskirche (Святого Иоанна), службе при которой он отдал почти тридцать лет своей жизни. Вскоре следы захоронения были утрачены, а нашлись лишь на заре нового двадцатого века, при перестройке и расширении храма. Во время Второй мировой церковь была полностью разрушена, а останки композитора перезахоронены в монастыре Святого Фомы.

Этому знаменитому человеку посвящено колоссальное множество литературных произведений и исследований историков. В 1999 году режиссер Козаков снял телефильм «Ужин в четыре руки» с актером Евгением Стебловым в главной роли, а в 2003-м на экраны вышла художественная кинокартина «Иоганн Бах и Анна Магдалена» режиссера Джона-Луиса Гильермо. В честь Баха установлены памятники в Лейпциге, Кётене, Ансбахе, Веймаре и других городах. С его изображением выпускались юбилейные монеты и почтовые марки.

Интересные факты об Иоганне Себастьяне Бахе

Этот замечательный композитор происходил из действительно музыкального семейства. Более пятидесяти родственников мэтра так или иначе были связаны с мелодичными созвучиями.

Он был чрезвычайно темпераментным и вспыльчивым, но быстро отходил. В порыве гнева он мог бросаться предметами, ломать и крушить мебель, рвать ноты, а через минуту уже с улыбкой рассказывать жене какие-то пустяки.

За свои частные занятия со знатными аристократами композитор никогда не брал плату, считая это своим долгом, если ученик был талантлив, и просто отказываясь от уроков, если ему казалось, что природного дара недостаточно.

Слух Баха – притча во языцех. Лишь единожды услышав любую мелодию, он мог с легкостью повторить ее без единой ошибки.

За время своего жизненного пути, отмерянного провидением, Иоганн Себастьян восемь раз менял место жительства, перебираясь из города в город по зову службы и собственного сердца.

Исполнение

Современные исполнители произведений Баха обычно следуют одной из двух традиций: так называемой аутентичной (исторически ориентированное исполнение) или современной (задействуя современные инструменты, часто — большими ансамблями). Во времена Баха оркестры и хоры были значительно скромнее, чем в наши дни, и даже его наиболее амбициозные произведения — пассионы и «Месса си минор» — были написаны для гораздо меньшего количества исполнителей. Кроме того, сегодня можно услышать очень разные версии звучания одной и той же музыки, т. к. в некоторых камерных произведениях Иоганна Себастьяна изначально вообще отсутствовала инструментовка. Современные «облегченные» версии произведений Баха внесли большой вклад в популяризацию его музыки в XX веке. Среди них — известные мелодии в исполнении Swinger Singers и запись 1968 года Венди Карлос Switched-On-Bach с применением недавно изобретенного синтезатора. Проявляли интерес к музыке Баха и джазовые музыканты, например Жак Лусье. Джоэль Шпигельман исполнил обработку его знаменитых «Гольдберг-вариаций», создав свое произведение в стиле нью-эйдж.

Кетенский период

После Веймара Бах отправился в город Кетен. Герцог Кетенский пригласил его на службу в 1717 году. Бах согласился, так как ему пообещали очень высокое жалованье и свободу действий. Спустя время Бах начал понимать, что его не устраивает Кетен, так как здесь мало перспектив. Кроме того, в этом городе не было университета, а Бах начал задумываться об обучении своих детей. В Кетене не было и органа. Поэтому композитор начал играть на клавире. Итогом Кетенского периода явились такие произведения:

«Бранденбургские концерты»;
цикл композиций под названием «Хорошо темперированный клавир»;
«Хроматическая фантазия и фуга»;
сонаты для скрипки и другие произведения.

Несмотря на расцвет творчества в Кетене, здесь у Иоганна Себастьяна случилось горе — умерла жена. Он даже не смог присутствовать на похоронах, так как в это время был очень далеко — в городе Карлсбаде.

Через год Бах повторно женился.

Бах Иоганн Себастьян — Биографии

(1685—1750)

Великий
композитор Иоганн Себастьян Бах родился в небольшом тюрингском городке
Эйзенахе. Как все Бахи, он был скромен, трудолюбив, горд, самозабвенно любил
музыку и ей отдавал до конца свои силы.

Жизнь
его прошла в труде, невзгодах и бедности. В те времена музыканты в Германии
были людьми подневольными и могли служить либо у богатых, знатных вельмож, либо
при церквях. В десять лет Иоганн Себастьян остался круглым сиротой и вынужден
был сам заботиться о заработке. Старший брат Христоф, взявший после смерти
родителей на воспитание Себастьяна, служил учителем музыки в церковной школе.
Только он серьезно и учил младшего брата музыке. Христоф не ценил в Себастьяне
необычайной музыкальной одаренности. Он запретил ему брать в руки сборник
сочинений известных композиторов, считая, что это мальчику ни к чему. Тогда
Себастьян стал по ночам при свете луны тайком переписывать в свою тетрадь ноты.
Работа длилась несколько месяцев. Мальчик испортил себе зрение, но был
счастлив, что дело подходило к концу. И вдруг Христоф случайно застал его за
ночной работой. Никакие просьбы и мольбы мальчика не смягчили жестокого
воспитателя: он отобрал тетрадь, и Бах смог ее увидеть только много лет спустя,
уже после смерти Христофа.

Уже
в пятнадцать лет, учась в лицее, Себастьян поступил на службу. У него был
прекрасный голос, он блестяще играл на скрипке, органе и клавесине, и его
охотно приняли старшим хористом в монастырскую школу в городе Люденбурге.
Теперь Себастьян был свободен от наставлений брата. При монастыре он обнаружил
хорошую библиотеку, где нашел много интересных рукописей и собраний сочинений
самых выдающихся композиторов того времени. Сбылась мечта — юноша углубился в
изучение музыки. Библиотека люденбургского монастыря была первым музыкальным
университетом Баха. Окончив лицей, Бах имел право поступить в университет. Но
мог ли он думать об учении, когда ему не на что было жить?

Бах
работал певчим в хоре, скрипачом в оркестре и органистом в церкви. В свободное
время сочинял музыку. Известен такой факт, когда Баху пришлось пройти пешком от
Арнштадта, где он служил органистом, до Любека 350 км. Там жил знаменитый тогда
органист Дитрих Букстехуде. Это было в октябре 1705 г. У Иоганна Себастьяна не
было возможности добраться на карете, и он прошагал весь путь, чтобы не
упустить шанс поучиться у известного музыканта.

Однако
искусный органист и скрипач не собирался угождать церковному начальству и
потому часто не уживался со служителями церкви. К тому же сочинения самого Баха
были настолько яркими, живыми, что они были похожи на народные песни, а не на
церковную музыку. Творения Баха передавали самые разные человеческие чувства.
Он создавал не просто фон для молитв и аккомпанемент для песнопений: в его
творчестве отразились глубокие раздумья над важнейшими жизненными вопросами.

Бах
творил почти во всех известных в его время музыкальных жанрах. Он писал для
органа, оркестра, хора, клавира. Известно больше пятисот его сочинений. Кто
учился в музыкальной школе, обязательно играет прелюдии и фуги Баха. Это так
называемая полифоническая музыка. В ней один голос как бы разговаривает с
другим, спорит, доказывает. Потом они сплетаются и звучат вместе. При жизни
Баха были напечатаны лишь очень немногие его произведения. Некоторые же и до
сих пор не найдены.

Умер
Бах в бедности. Современники так и не узнали, что произведения искусного
церковного органиста и придворного музыканта были великим открытием в музыке.
Только после смерти Баха стали появляться в печати некоторые его сочинения,
печататься работы о творчестве композитора.

И
вот настал день, когда музыка Баха обрела новую жизнь. Это было в 1829 г. в
Берлине. Замечательный немецкий музыкант, композитор Феликс
Мендельсон-Бартольди, горячий пропагандист музыки Баха, подготовил и исполнил с
Берлинской певческой академией одно из самых сложных и самых выдающихся
произведений Баха — «Страсти по Матфею». С этого дня музыка Баха начала свое
победное шествие по всем странам мира.

Список литературы

Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.5.km.ru/

25 интересных фактов про Иоганна Баха

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) – немецкий композитор, органист, капельмейстер и педагог.
Первым преподавателем музыки Баха был его старший брат.
Иоганн Бах происходил из рода музыкантов. Его предки в течение долгого времени так или иначе были связаны с музыкой.
Будучи убежденным протестантом композитор стал автором множества духовных произведений.
В подростковом возрасте Бах пел в церковном хоре.
Интересен факт, что за годы творческой биографии Иоганн Бах написал свыше 1000 произведений, в почти во всех известных на тот момент жанрах.
По мнению авторитетного издания «New York Times», Бах является величайшим композитором в мировой истории.
Бах предпочитал засыпать под музыку.
Знаете ли вы, что в порывах гнева Иоганн Бах нередко поднимал руку на своих подчиненных?
За свою карьеру Бах не написал ни одной оперы.
Творчеством Баха восхищался другой немецкий композитор – Людвиг ван Бетховен (см. интересные факты о Бетховене).
Иоганн Бах приложил немало усилий, чтобы в церковных хорах пели не только мужчины, но и девушки.
Бах виртуозно играл на органе, а также прекрасно владел игрой на клавире.
Мужчина дважды состоял в браке. Он стал отцом 20 детей, из которых выжили только 12.
Иоганн Бах обладал феноменальной памятью. Он мог воспроизвести мелодию на инструменте, прослушав ее всего 1 раз.
Как ни странно, но одним из лакомств Баха были головы селедки.
Первой женой Иоганны была его двоюродная сестра.
Иоганн Себастьян Бах являлся очень набожным человеком, вследствие чего посещал все церковные службы.
Музыкант восхищался творчеством Дитриха Букстехуде. Как-то раз, он прошел пешком около 50 км, чтобы побывать на концерте Дитриха.
В честь Баха назван один из кратеров на Меркурии (см. интересные факты о Меркурии).
За годы биографии Иоганн Бах успел пожить в 8 городах, но никогда не оставлял родину на долгий период времени.
Кроме немецкого языка, мужчина хорошо разговаривал на английском и французском.
Иоганн Гете сравнил ощущение от музыки Баха с «вечной гармонией в диалоге с самой собой».
Один наниматель так не хотел отпускать композитора уйти к другому работодателю, что пожаловался на него в полицию. Как следствие, Бах просидел в тюрьме почти месяц.
После кончины Иоганна Баха популярность его творчества пошла на убыль, а место его захоронения и вовсе было утеряно. Могилу случайно удалось обнаружить только в конце 19 века.

Это были самые интересные факты об Иоганне Бахе. Если вам понравилась эта статья – поделитесь ею в соцсетях. Если вы вообще любите интересные факты из жизни великих людей – подписывайтесь на сайт interesnyefakty.org.

Понравился пост? Нажми любую кнопку:

Иоганн Себастьян Бах

В наши дни Иоганн Себастьян Бах считается одним из величайших композиторов эпохи позднего барокко. Для современников же он был всего лишь органистом, слава которого в области композиции заметно уступала славе его сыновей. Но в конце XVIII века его творчество было открыто заново, и сегодня мы причисляем его к числу самых значимых композиторов первой половины века.

Бах родился 31 марта 1685 года в немецком городе Айзенахе в семье капельмейстера Иоганна Амброзиуса Баха и Марии Елизаветы Леммерхирт. В 1684 году умерла его мать, а в следующем году — и отец, который начал учить сына игре на скрипке и клавесине. Юный Бах переехал к старшему брату, Иоганну Кристофу, который к этому времени уже был органистом церкви Святого Михаила в Ордруфе. Брат научил Иоганна Себастьяна играть на органе. В возрасте четырнадцати лет Бах получил стипендию в весьма престижной школе Святого Михаила в Люнеберге и проучился там два года. Помимо музыки, Бах изучал языки и другие предметы. В школе он познакомился с сыновьями известных семейств северной Германии.

Какое-то время Бах работал придворным музыкантом капеллы герцога Веймарского Иоганна Эрнста, а в августе 1703 года стал органистом церкви Святого Бонифация в Арнштадте. Именно здесь Бах начал сочинять музыку, хотя пребывание в Арнштадте не было безоблачным. Он без разрешения уехал за 250 миль в Любек, чтобы посетить органиста Дитриха Букстехуде, а в августе 1705 года едва не устроил дуэль со студентом. В 1707 году Бах решил покинуть довольно комфортное место и занять должность органиста церкви Святого Власия в Мюльхаузене. В Мюльхаузене же Бах женился на своей кузине Марии Барбаре Бах. У них было семеро детей. Двое — Вильгельм Фридеман и Карл Филипп — стали композиторами, и слава их в то время превзошла славу отца.

Мюльхаузен. Бах жил в этом городе и работал органистом в церкви Святого Власия

Хотя в Мюльхаузене Бах руководил постройкой нового органа, в этом городе он провел всего год. В 1708 году он стал органистом и капельмейстером при дворе герцога Веймарского. Карьера Баха в Веймаре складывалась вполне успешно. Он сочинял музыку для клавесина, органа и оркестра. Но со временем Бах вышел из фавора и в 1717 году уволился, перед этим проведя месяц в тюрьме.

Из Веймара Бах переехал в Кетен, где получил должность капельмейстера при дворе князя Леопольда Ангальт-Кетенского. В Кетене Бах провел шесть лет. Князь Леопольд был кальвинистом, поэтому большая часть сочинений Баха того времени носила светский характер. В 1721 году он написал знаменитые «Бранденбургские концерты».

В 1720 году в Кетене умерла первая жена Баха. В 1721 году он женился повторно. Анна Магдалена Вильке родила ему тринадцать детей, причем трое из них стали известными музыкантами.

После смерти князя Леопольда Бах в 1723 году переехал в Лейпциг, где стал кантором школы Святого Фомы. В Лейпциге Бах написал большую часть своих кантат. В 1724 году состоялась премьера его «Страстей по Иоанну», а в 1729 году — «Страстей по Матфею». В марте 1729 года Бах стал директором Музыкальной коллегии. Этот ансамбль, созданный в 1701 году, специализировался на исполнении светской музыки. В 1733 году Бах написал Kyrie и Gloria. Позже эти произведения стали частями мессы си минор, работу над которой композитор завершил лишь в следующем десятилетии. Рукопись он преподнес курфюрсту Саксонии и королю Польши Августу III, когда пытался стать придворным композитором, что ему и удалось.

Лейпциг, где Бах начал свою музыкальную карьеру

В 1746 году зрение Баха резко ухудшилось. В следующем году он побывал в Потсдаме, где его сын Карл Филипп Эммануэль работал при дворе Фридриха Великого. В Потсдаме Бах играл для короля. Одна из импровизаций, исполненная в то время, позже стала «Музыкальным приношением». Вернувшись в Лейпциг, Бах продолжил работу над своим последним шедевром, циклом «Искусство фуги», который так и остался незавершенным. Бах умер 28 июля 1750 года после неудачной операции на глазах, проведенной известным британским хирургом Джоном Тейлором.

Великое классическое надувательство

Жанр баховских музыкантов определен мельником Вейтом Бахом из Тюрингии, который любил играть на цитре и пел простые народные песни с нежными голосами. Музыка стала благословением для семьи. После Фейта, пропитанного мучной пылью, дети этого семейства стали известными музыкантами и композиторами. Многие из 20 детей Иоганна Себастьяна приобрели популярность, а его пятый сын Карл Филип Эммануэль стал основоположником классицизма. В 1965 году «неизвестная дочь» 18 века Ч.Б. Бах — «Чертовски быстрый» Бах. Этот хитрый розыгрыш был придуман американским музыкантом и композитором Питером Шиклем.

Иоганн Себастьян прославился своими хоровыми ансамблями и сочинениями для церковного органа, которые на долгие годы серьезно затмили живое и изобретательное наследие композитора. Если вы написали музыку, которая звучит как голос Бога, ваша жизнь тоже должна быть подходящей. Многие годы биографы предпочитали не замечать саркастических комментариев современников: «Я слишком долго играл музыку во время мессы», «помпезное выступление», «старый парик» или бандитские выходки, которым предавался Бах.

В 1707 году он написал к свадьбе, возможно, своей собственной, юмористический отрывок на популярные мелодии — квадлибет. В его буклете упоминаются ослы, огромные пенисы осла, ключи, вставляемые в замки, и мечи, находящиеся в ножнах. Одним словом, наилучшие пожелания радостей семейной жизни.

Что такое пассион?

Автограф Баха

Одним из известных вокально-оркестровых жанров церковной музыки в Германии XVIII века были пассионы, или «Страсти». По сути — это чтение определенных фрагментов Евангелия в стихотворном переложении, которое сопровождается инструментальной или хоровой музыкой. Пассионы исполнялась в церкви в Страстную пятницу. В них вновь проживались все самые важные события евангельской истории: Тайная вечеря, события в Гефсиманском саду, сговор первосвященников, предательство Иуды и взятие Христа под стражу, Его мучения, отступничество Петра, встреча с Пилатом, путь на Голгофу, страдания и смерть на кресте. Через воспоминание этих драматических событий Евангелия слушатель приходил к самому значительному — Пасхе, Воскрешению Христову.

Однажды, приехав в Гамбург, Бах познакомился со «Страстями по Матфею» Гендаля. Его потрясло это масштабное произведение, и он задумал сочинить нечто подобное. Первым опытом были неброски к «Страстям по Иоанну», для которых он заимствовал готовые арии известного немецкого поэта Брокеса. Хотя Бах достаточно долго трудился над «Страстями» еще в бытность придворным музыкантом у Леопольда Кетенского, исполнить их ему удалось только в Лейпциге, в храме св. Фомы. Здесь, будучи среди прочих соискателем места нового кантора, Бах исполнил «Страсти». Кальвинисты категорически не одобряли и не принимали церковную музыку, и исполнить свое сочинение в Кетене композитор не мог. Другое дело Лейпциг, где 26 марта 1723 года впервые прозвучали «Страсти по Иоанну». Исполнение продолжалось непрерывно два часа.

Вообще, как свидетельствуют биографы Баха, его музыка всегда существует сама по себе и вне его биографии, вне личных переживаний и невзгод. И хотя Бах не был философом и богословом, не оставил никаких теоретических и тем более философских трактатов, он был философом от музыки. Как созерцатель и мыслитель он выступил в своих пассионах.

Это не удивительно, ведь церковная музыка и органные сочинения во времена Баха были сродни проповедям. Но так как эта музыка исполнялась не перед знатной публикой, а перед простыми прихожанами, то церковное начальство и городская администрации считали недопустимыми вольности и импровизации внутри жанра. Первая реакция на «Страсти по Иоанну», написанные молодым композитором, была неоднозначной и настороженной. Кто-то усмотрел в сочинении не только недопустимую новизну, но даже излишнюю «театральность».

Но эти оценки не останавливали Баха в его творчестве

Для композитора Евангелие было важной составляющей его собственной жизни, было реальностью. Евангельские сюжеты становились темами музыкальной поэзии-проповеди. Как утверждают исследователи, всего Бахом было сочинено пять «Страстей», и они были как минимум двадцать раз исполнены в двух церквях Лейпцига (церкви св

Фомы и св. Николая, где служил Бах). Однако, в полном объеме до нас дошли только «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею». Причем «Страсти по Матфею» — одно из самых известных и масштабных произведений Баха при его жизни было исполнены всего трижды

Как утверждают исследователи, всего Бахом было сочинено пять «Страстей», и они были как минимум двадцать раз исполнены в двух церквях Лейпцига (церкви св. Фомы и св. Николая, где служил Бах). Однако, в полном объеме до нас дошли только «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею». Причем «Страсти по Матфею» — одно из самых известных и масштабных произведений Баха при его жизни было исполнены всего трижды.

2.2 Структура частей мессы

Месса си минор состоит из четырёх разделов. Первый, включающий части Kyrie и Gloria, обозначен Бахом как собственно «месса». Два хора, разделяемые дуэтом для двух сопрано, грандиозные и по протяженности звучания, и по составу исполнителей. Они написаны всего на четыре слова: «Kyrie eleison» («Господи, помилуй») и «Christe eleison» («Христос, помилуй»).

Всего два слова на хор. Но сколь многообразно музыкальное воплощение этих слов в голосах хора, ведущих фугу. Здесь лирика, мольба, драматичность, трагизм. Это ощущение усиливается тем, что Бах часто передавал роль человеческого голоса инструментом. В ведении мелодии инструментальные партии в этих случаях не уступают вокальным. Названия номеров Мессы и в следующих частях служат лишь знаками, настраивающими на соответствующий «ключ восприятия».

В начале 2-й части, Gloria (№4), радостно светло звучат трубы. Хор подхватывает ликующую тему, возглашая славу. Здесь господствуют широкие, распевные мелодии. Особенно выделяется №5, Laudamus — ария сопрано в сопровождении солирующей скрипки, как будто один из голосов хора вырвался со своей лирической песнью.

Следующая, 2-ая, обширная часть Мессы — «Gloria» («Слава») – содержит восемь разнообразных номеров: четыре хора, ария для альта (меццо-сопрано или контральто) , дуэт сопрано и тенора, арии альта и баса. Это как бы законченный концерт из восьми номеров, развивающих жизнеутверждающую тему восхваления. Такова драматургия мессы: скорбность в «Kyrie» и пафос ликования в «Gloria». Завершается эта часть Мессы могучим хором «Cum sancto spiritu» («Со святым духом»), он предваряется артистической арией баса, сопровождаемой солирующей валторной и двумя фаготами.

Музыка

После окончания гимназии в 1703 г. Иоганн Себастьян устроился придворным музыкантом у герцога Иоганна Эрнста.

Благодаря прекрасной игре на скрипке, он приобрел определенную известность в городе. Вскоре ему наскучило ублажать своей игрой разных вельмож и чиновников.

Желая продолжать развивать свой творческий потенциал, Бах согласился занять должность органиста в одной из церквей. Играя всего 3 дня в неделю, он получал весьма неплохой оклад, что позволяло ему сочинять музыку и вести довольно беспечную жизнь.

В данный период биографии Себастьян Бах написал массу органных композиций. Однако натянутые отношения с местными властями подтолкнули его уехать из города через 3 года. В частности, церковники критиковали его за новаторское исполнение традиционных духовных произведений, а также за самовольные выезды из города по личным делам.

В 1706 г. Иоганна Баха пригласили работать органистом в церковь Св. Власия, расположенной в Мюлюхаузене. Ему начали платить еще большую зарплату, а уровень мастерства местных певчих был гораздо выше, чем в предыдущем храме.

Как городские, так и церковные власти были очень довольны Бахом. Более того, они согласились реставрировать церковный орган, выделив для этой цели крупную сумму денег, а также выплатили ему солидный гонорар за сочинение кантаты «Господь – мой царь».

И все же, примерно через год Иоганн Себастьян Бах покинул Мюлюхаузен, вернувшись обратно в Веймар. В 1708 г. он занял пост придворного органиста, получая еще больший оклад за свою работу. В это время биографии его композиторский талант достиг рассвета.

Бах написал десятки клавирных и оркестровых произведений, с жадностью изучал творчество Вивальди и Корелли, а также овладел динамичными ритмами и гармоническими схемами.

Через несколько лет герцог Иоганн Эрнст привез ему из-за границы множество партитур итальянских композиторов, открывших для Себастьяна новые горизонты в искусстве.

У Баха были все условия для плодотворной работы, учитывая то, что он имел возможность пользоваться оркестром герцога. Вскоре он начал работу над «Органной книжечкой» – сборником хоральных прелюдий. К тому моменту мужчина уже имел репутацию виртуозного органиста и клавесиниста.

В творческой биографии Баха известен весьма интересный случай, произошедший с ним в то время. В 1717 г. в Дрезден приехал популярный французский музыкант Луи Маршан. Местный концертмейстер решил устроить состязание между двумя виртуозами, на что оба дали свое согласие.

Однако долгожданного «поединка» так и не произошло. Маршан, услышавший накануне игру Иоганна Баха и испугавшись провала, спешно покинул Дрезден. В результате, Себастьян был вынужден играть перед публикой один, показывая свою виртуозную игру.

В 1717 г. Бах снова решил сменить место работы, однако герцог не собирался отпускать любимого композитора и даже на какое-то время арестовал его за постоянные просьбы об отставке. И все же, ему пришлось смириться с уходом Иоганна Себастьяна.

В конце того же года Бах занял пост капельмейстера у князя Ангальт-Кетенского, который понимал толк в музыке. Князь восхищался его творчеством, вследствие чего щедро платил ему и позволял импровизировать.

В тот период Иоганн Бах стал автором знаменитых «Бранденбургских концертов» и цикла «Хорошо темперированный клавир». В 1723 г. он устроился кантором хора Св. Фомы в церкви Лейпцига.

Тогда же публика услышала гениальное произведение Баха «Страсти по Иоанну». В скором времени он стал «музыкальным директором» всех городских церквей. В течении 6 лет пребывания в Лейпциге мужчина издал 5 годовых циклов кантат, 2 из которых до наших дней не сохранились.

Кроме этого Иоганн Себастьян Бах сочинял светские произведения. Весной 1729 г. ему доверили возглавить Музыкальную коллегию – светский ансамбль.

В это время биографии Бахом была написана известная «Кофейная кантата» и «Месса си минор», которая считается лучшей хоровой работой в мировой истории. Для духовного исполнения он сочинил «Высокую мессу си-минор» и «Страсти по Матфею», удостоившись за это титула королевско-польского и саксонского придворного композитора.

В 1747 г. Бах получил приглашение от прусского монарха Фридриха II. Правитель попросил композитора исполнить импровизацию на предложенную им музыкальную зарисовку.

В результате, маэстро моментально сочинил 3-голосную фугу, которую позже дополнил циклом вариаций на эту тему. Он назвал цикл «Музыкальным приношением», после чего преподнес его в дар королю.

За годы творческой биографии Иоганн Себастьян Бах стал автором более 1000 произведений, многие из которых сегодня исполняются на крупнейших площадках мира.

Возвращение в Веймар

В Веймаре у Баха, являвшегося членом камерного оркестра, а также бывшего придворным органистом, впервые появилась возможность поработать с таким большим количеством профессиональных музыкантов. Вскоре он начал сочинять музыку для клавишных инструментов и произведения для оркестра на регулярной основе. Именно в Веймаре Бах с успехом стал внедрять полученные знания в немецкую музыку того времени.

Многие его произведения были написаны именно здесь, и его слава начала распространяться. Среди самых известных его работ того периода была «Orgelbüchlein» (Органная книжечка). Позднее, в 1713 г., Баха попросили стать преемником Фридриха Вильгельма Цахау в «Либфрауэнкирхе» в Галле. Однако, герцог Веймарский повысил ему заработную плату, и Бах вернулся.

2 марта 1714 г. его назначили на должность «Концертмейстера» (дирижера) при дворе герцога, и Бах начал давать ежемесячные концерты с церковной кантатой в церкви замка. С того времени он стал вторым по значению капельмейстером после старого и болезненного Иоганна Сэмуела Дрезе. Соответственно, Бах также исполнял и обязанности старого музыканта. В 1717 г. при дворе Веймара разгорелся конфликт, и его, к сожалению, втянули в него. По приказу герцога Веймарского Баха на один месяц заключили под стражу. После освобождения он покинул Веймар и переехал в Кётен, находившийся в 19 милях от Галле.

Музыкальная символика

Сложный мир произведений Баха раскрывается через музыкальную символику, сложившуюся в русле эстетики барокко. Современниками Баха его музыка, в том числе инструментальная, «чистая», воспринималась как понятная речь благодаря наличию в ней устойчивых мелодических оборотов, выражающих определенные понятия, эмоции, идеи. По аналогии с классическим ораторским искусством эти звуковые формулы получили название музыкально–риторических фигур. Одни риторические фигуры носили изобразительный характер (например, anabasis – восхождение, catabasis – нисхождение, circulatio – вращение, fuga – бег, tirata – стрела); другие подражали интонациям человеческой речи (exclamatio – восклицание – восходящая секста); третьи передавали аффект (suspiratio – вздох, passus duriusculus – хроматический ход, употребляемый для выражения скорби, страдания).

Благодаря устойчивой семантике, музыкальные фигуры превратились в «знаки», эмблемы определенных чувств и понятий. Например, нисходящие мелодии (catadasis) употреблялись для символики печали, умирания, положения в гроб; восходящие звукоряды выражали символику воскресения и пр.

Мотивы-символы присутствуют во всех сочинениях Баха, причем это не только музыкально-риторические фигуры. В символическом значении часто выступают и мелодии протестантских хоралов, их отрезки.

С протестантским хоралом Бах был связан на протяжении всей своей жизни – и по вероисповеданию, и по роду деятельности в качестве церковного музыканта. Он постоянно работал с хоралом в самых разных жанрах – органных хоральных прелюдиях, кантатах, пассионах. Вполне закономерно, что П.Х. стал неотъемлемой составной частью музыкального языка Баха.

Хоралы пелись всей протестантской общиной, они входили в духовный мир человека как естественный, необходимый элемент мироощущения. Хоральные мелодии и связанное с ними религиозное содержание были известны каждому, поэтому у людей баховского времени легко возникали ассоциации со смыслом хорала, с конкретным событием Священного Писания. Пронизывая всё творчество Баха, мелодии П.Х. наполняют его музыку, в том числе инструментальную, духовной программой, проясняющей содержание.

Символами также являются устойчивые звукосочетания, имеющие постоянные значения. Один из важнейших у Баха символов – символ креста, состоящий из четырех разнонаправленных нот. Если графически связать первую с третьей, а вторую с четвертой, образуется рисунок креста. (Любопытно, что фамилия BACH при нотной расшифровке образует такой же рисунок. Вероятно, композитор воспринимал это как некий перст судьбы).

Наконец, имеются многочисленные связи между кантатно–ораториальными (т.е. текстовыми) сочинениями Баха и его инструментальной музыкой. На основании всех перечисленных связей и анализа различных риторических фигур, разработана система музыкальных символов Баха. Огромный вклад в ее разработку внесли А. Швейцер, Ф. Бузони, Б. Яворский, М. Юдина.

Семья

Иоганн Себастьян принадлежал к крупнейшей немецкой музыкальной династии, родословную которой принято отсчитывать от Фейта Баха, простого пекаря, но очень любящего музыку и прекрасно исполняющего народные мелодии на своем любимом инструменте – цитре.

Это увлечение от основателя рода передалось его потомкам, многие из них стали профессиональными музыкантами: композиторами, канторами, капельмейстерами, а также самыми разными инструменталистами. Они расселились не только по Германии, кое-кто даже уехал за границу. В течение двух сотен лет музыкантов Бахов стало так много, что их именем стали называть любого человека, чье занятие было связано с музыкой.

Самыми известными предками Иоганна Себастьяна, произведения которых дошли до нас были: Иоганес, Генрих, Иоганн Кристоф, Иоганн Бернгард, Иоганн Михаэль и Иоганн Николаус. Отец Иоганна Себастьяна – Иоганн Амброзиус Бах тоже был музыкантом и служил органистом в Айзенахе, в городе, где родился Бах.

Сам Иоганн Себастьян был отцом большого семейства: от двух жен у него родилось двадцать детей. Первый раз он женился на своей возлюбленной кузине Марии Барбаре — дочери Иоганна Михаэла Баха в 1707 году. Мария родила Иоганну Себастьяну семерых детей, трое из них умерли в младенческом возрасте. Сама Мария тоже прожила не долгую жизнь, она скончалась в возрасте 36 лет, оставив Баху четверых малолетних детей.

Бах очень тяжело переживал потерю жены, но через год опять влюбился в юную девушку Анну Магдалену Вилькен, с которой познакомился при дворе герцога Ангальт-Кетенского и сделал ей предложение.

Несмотря на большую разницу в возрасте девушка согласилась и очевидно, что этот брак был очень удачным, так как Анна Магдалена подарила Баху тринадцать детей. Девушка отлично справлялась с хозяйством, заботливо относилась к детям, искренне радовалась успехам мужа и оказывала большую помощь в работе, переписывая его партитуры. Семья для Баха была большой отрадой, он много времени отдавал воспитанию детей, занимаясь с ними музыкой и сочиняя специальные упражнения.

По вечерам семейство очень часто устраивало импровизированные концерты, которые доставляли всем радость. Дети Баха от природы имели великолепные данные, но четверо из них обладали исключительной музыкальной одаренностью — это Иоганн Кристоф Фридрих, Карл Филипп Эмануэль, Вильгельм Фридеманн и Иоганн Кристиан. Они тоже стали композиторами и оставили свой след в истории музыки, но никто из них так и не смог превзойти отца ни в сочинительстве, ни в искусстве исполнения.